Наиболее ярко выразительные свойства движения, мобильной трансформирующей формы, света и цвета были продемонстрированы пионерами советского дизайна. Символом новой, динамической советской эпохи было движение пространственных форм внутри композиции, расширение границ функционального действия агитационно-художественных средств. При помощи движения достигалось создание иллюзорной формы, оно использовалось при работе над новой сценографией, при проектировании нового трансформирующего оборудования рабочих клубов, читален, служило для композиционного соединения архитектуры с природой.
В шестидесятых годах волна увлечения кинетикой, светомузыкой, спектаклями «свет и звук» не только захватила творческое воображение художников, но и породила ряд конкретных интересных решений на площадях и улицах наших городов. В 1967 году к пятидесятилетию Октябрьской революции группой «Движение» в Ленинграде было создано кинетическое представление у Финляндского вокзала… В ночном небе неожиданно вспыхивает яркое пламя – символ революции. По площади разносится мелодия Интернационала. Гигантские силуэты от памятника В.И. Ленина возникают на световых экранах.
На Университетской набережной были установлены монументальные композиции «Космос» и «Химия», в которых средствами света и движения создавалась выразительная символика. В том же году в Москве на площади имени И.В. Курчатова был осуществлён проект кинетической установки «Атом». Лёгкая, прозрачная сфера шестиметрового диаметра из полированного алюминия вращалась от ветра. Она была подсвечена тремя группами прожекторов, соединённых со светомузыкальным устройством. Мерцая отражённым светом в сопровождении музыки, конструкция явилась композиционной и смысловой доминантой площади.
Спектакли «свет и звук» – ещё одна форма художественного освоения и оформления городских площадей и ансамблей. По этому принципу был создан проект праздничного оформления Красной площади. Действующая модель оформления была выполнена в масштабе 1:100. Сценарий спектакля, его композиция строились на базе исторических памятников Красной площади. Собор Василия Блаженного был центром части спектакля, посвящённой истории страны до революции. Стены Кремля, его Никольская башня включались в ткань композиции в части «Революция», а Мавзолей Ленина и Кремлёвская стена за ним – в части «Реквием». Экран на Историческом музее помогал дополнить светозвуковое действие историческими кинофотодокументами. Финал спектакля включал в общее действие все памятники Красной площади. Таким образом, единая композиция строилась на взаимодействии архитектурной, световой и звуковой тканей.
Новые средства художественной выразительности – световые и лазерные лучи, светомузыка, управляемые через компьютеры и программные устройства световые табло и реклама стали неотъемлемой частью праздничного оформления города. Это и лазерная графика на облаках, и лучи прожекторов, расположенные в форме параболоидов километровой высоты и отмечающие въезды в город, и светомузыкальные фонтаны. Новые средства позволяют расковывать художественное мышление авторов, по-новому решать задачи наглядной агитации, демонстрируя достижения науки и техники через современные художественные образы.
